Читать книгу - "«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России - Александар Михаилович"

class="title1">

35

Шинкарев В. Митьковские пляски. СПб.: Красный матрос, 2005. С. 24.

36

Шинкарев В. Максим и Федор. Папуас из Гондураса. Домашний еж. Митьки. СПб.: Новый Геликон, 1996. С. 289.

37

Монастырский А. Словарь терминов московской концептуальной школы. М.: Ad Marginem, 1999. С. 13–14.

38

Шинкарев. Собственно литература. С. 314–316.

39

Страница Владимира Шинкарева в сети «Facebook» // www.facebook.com/vladimir.shinkarev/media_set?set=a.187182634721410.33791.100002890249623&type=1 (дата обращения: 29.08.2019).

40

Lipovetsky M. Charms of Cynical Reason: The Trickster’s Transformation in Soviet and Post-Soviet Culture. Brighton, MA: Academic Studies Press, 2011. P. 69–70.

41

Евдокимов. Записки лжесвидетеля. С. 407–408.

42

Ричардс К. Жизнь / Пер. с англ. М. Колопотина. М.: Corpus, 2012. С. 150.

43

Шинкарев. Собственно литература. С. 281.

44

Шинкарев. Собственно литература. С. 251.

45

Там же. С. 229; Шинкарев В. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. СПб.: Амфора, 2010. С. 263.

46

Шинкарев. Собственно литература. С. 258.

47

Антон Горемыка — персонаж одноименной повести Дмитрия Григоровича (1822–1900).

48

Пер. М. Кузмина. Давая в 2002 году интервью немецкой исследовательнице, Шагин сказал о важности для «Митьков» юмора при обращении к проблемам бедности и лишений: «Wir haben dem Leben gegenüber eine humorvolle Haltung [Мы относимся к жизни с юмором]». Это высказывание, касающееся в первую очередь нарочито наивных образов его собственной живописи, справедливо и в отношении многих работ Шинкарева (Hamel Ch. Puschkinkult in weißen Nächten. St. Petersburger Seelensprünge. Wien: Picus Verlag, 2003. S. 100). Как мы увидим, взаимными влияниями пронизано все творчество «Митьков».

49

Составительница немецкой антологии русских стихотворений и эссе о Петербурге Юдит Пельц обсуждает обнаруживаемое уже в XIX веке, в частности у маркиза де Кюстина, представление об этом городе как о гигантской театральной декорации (Poetischer Sankt Petersburg-Führer / Hg. von J. Peltz. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 2002. S. 16).

50

Elman R. Uptight with the Stones. New York: Charles Scribner’s Sons, 1973. P. 40.

51

Ричардс. Жизнь. С. 150, 152.

52

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 14, 77.

53

Дмитрий Шагин: Для картины Репина наступила темная полоса // https://iz.ru/news/558619 (дата обращения: 29.08.2019).

54

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 270.

55

Джеймисон. Постмодернизм и общество потребления.

56

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 250.

57

Зонтаг С. Заметки о кэмпе / Пер. с англ. С. Кузнецова // Зонтаг С. Мысль как страсть / Сост., общ. ред. и пер. с франц. Б. Дубина. М.: Русское феноменологическое общество, 1997. С. 48–64. С. 54, 63.

58

Шинкарев. Собственно литература. С. 246.

59

Шинкарев. Собственно литература. С. 365.

60

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 253.

61

Там же. С. 254.

62

Там же. С. 400.

63

Шинкарев. Собственно литература. С. 228.

64

Там же. С. 236.

65

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 304.

66

Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции / Пер. с франц. А. Качалова. М.: Издательский дом «ПОСТУМ», 2015. С. 200.

67

Шагин Д. Дык! СПб.: Красный матрос, 2002. С. 48.

68

«Вот брейгелев „Икар“, к примеру: каждый спину / несчастью кажет, занятый своим. Ну, пахарь, положим, слышал всплеск иль / крик „почто мене оставил“, / но пан, упал или пропал Икар — ему едино, солнце льет, / как и положено, лучи на ноги, что в углу белеют, погружаясь в тину, / изысканный корабль, что стал свидетелем невиданного — мальчик / упал с небес — спокойно далее плывет» (пер. Ольги Меерсон).

69

Шинкарев. Собственно литература. С. 252.

70

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 37–38.

71

Ronen O. Лексический повтор, подтекст и смысл в поэтике Осипа Мандельштама // Slavic Poetics: Essays in Honor of Kirill Taranovsky / Ed. by R. Jacobson et al. The Hague; Paris: Mouton, 1973. P. 367–387.

72

Гройс. Полуторный стиль. С. 48.

73

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 289.

74

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 254–255.

75

Nemerov A. The Flight of Form: Auden, Breugel [sic], and the Turn to Abstraction in the 1940s // Critical Inquiry. Summer 2005. № 31/4. P. 90–810. P. 797.

76

Шинкарев. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. С. 295.

77

Там же. С. 398–399.

78

Шкловский В. Искусство как прием // Формальный метод. Антология русского модернизма. Т. 1 / Под ред. С. Ушакина. М.; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. С. 130–146. С. 137.

79

Там же. С. 144.

80

Беккет С. В ожидании Годо / Пер. с франц. О. Тархановой. М.: Текст, 2010. С. 10.

81

Яркий рассказ о напряженных творческих взаимоотношениях Гребенщикова и Курехина см. в: Кан А. Курехин. Шкипер о капитане. СПб.: Амфора, 2012. С. 238–239 и Кушнир А. Сергей Курехин. Безумная механика русского рока. М.: Бертельсмани Медиа Москау, 2013. С. 184–186.

82

Gordon L. Reading Godot. New Haven, CT: Yale University Press, 2002. P. 13, 87, 90.

83

Ibid. P. 145.

84